2010年4月05日
學者文獻

中國音樂是一個奇妙的世界（十二）

樂律所涉者，音程、音高，與音階。

在中國傳統文化中，樂律屬聲學，與天文曆法同是最早發展、與數學有密切關係的兩門自然科學。所以，古書中經常性地會「律曆」並稱。稍後，須要解釋到中國三種不同的樂律制度(五度相生律、十二平均律，與純律)的分別時，我便不能不引用一些簡明的數字。

認識這些不同樂律上音高關係的分別，有助我們在演奏演唱時的調音與取音，使民族色彩可以突顯出來。

以下，我用簡譜表示八度音階。有西洋樂理概念的朋友都會知道，八度音階裡其實包含了十二個半音：

1 - 2半音
2 - 2半音
3 - 1半音
4 - 2半音
5 - 2半音
6 - 2半音
7 - 1半音
1

假設由1到高1總共是1200音分。在十二平均律裡，由於所有半音音高的距離(簡稱音距)都是等分的，故此十二平均律的音高關係是：

1 - 0
2 - 200
3 - 400
4 - 500
5 - 700
6 - 900
7 - 1100
1 - 1200
音分

然而，在五度相生律(亦即三分損益律或隔八相生律)與純律裡，由於其產生半音的數理與十二平均律不同，而產生五度相生律與產生純律的數理亦有異，因此它們的十二個半音之間的音距，也便變得不盡相同。有關的計算方法，我不打算介紹了，感興趣的朋友可留意見給我。以下我只會以簡單的數字予大家一點概念。五度相生律的音高關係是：

1 - 0
2 - 204
3 - 408
4 - 498
5 - 702
6 - 906
7 - 1100
1 - 1200
音分

而純律的八度之間的音高關係則是：

1 - 0
2 - 204
3 - 386
4 - 498
5 - 702
6 - 884
7 - 1088
1 - 1200
音分

由上述三種律制裡的音分數字，可見三者音高的分別。舉純律為例，其3音、6音，與7音，都比十二平均律與五度相生律要偏低。懂古琴的朋友對這些音高上的分別，會特別有感受。因為彈奏古琴有三種取音方法，分別是散音、按音，與泛音。其中，在彈散音與按音時，是以五度相生律為基礎；但一彈到泛音時，那可是純律的音高關係，十分奇妙。而泛音是自然的共鳴音，用手指輕觸琴弦所產生，如果下指的位置不對，根本彈不出聲音來。其實，胡琴與西洋的提琴類樂噐同樣可以彈奏散音、按音與泛音。不過，由於古琴的琴弦較長，弦的數目較多，故此泛音特別豐富。

把話題說得遠一些，實在不只中國音樂有用不平均律的特性，世界其他民族的民族音樂也多是用不平均律，但音距卻各有特色。我不敢說不平均律更適合人的生理聽覺(人的生理，有時也會因受環境與生活習慣性影響而出現變化)。看官，如果你喜歡廣東音樂，一定會喜歡＜平湖秋月＞。＜平湖秋月＞一開始的冒頭，6765四個音，傳統都會拉得畧為偏低一點。為甚麼？

記得混沌，我那對中國音樂幾乎無所不知的朋友，曾經說過：音樂是天人合一的最佳體現。的而且確，十二平均律最是人工化，而純律則最天然。在膜拜科技的世代，有些人對人工化的喜好，甚至會超出對天然的喜好。天人合一是天的成份多一點，還是人的成份多一點，也因時制宜。這是我對混沌的說話的一種詮釋。

不過，我還須補充一點。上述兩種不平均律中的音高，在演奏演唱時，會出現很多變化，上述數字僅供參考。音高變化跟語言、環境，與樂噐等等都有關。畢竟音樂以心靈感性為主，不是純科學！

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