2010年7月17日
求求你！別再來這套！

港督大人（17）

1974年6月，青年中樂團好像已渡過了最困難的時期。每星期六在楊震社區服務中心的課程及排練運作暢順。我們資金極短缺，但原來以自食其力、以長扶幼的培育方式，我們完全能應付培育年青樂手的工作。我帶着青年中樂團在香港、九龍、新界到處演出，只要有聽眾，樂團便開音樂會，不亦樂乎。

我自幼練小提琴，學指揮，對中國民族器樂認識較淺。負起了民族樂團指揮的工作，我不得不加培努力，學習及研究這門藝術。這是一個多美好的經歷：我有點像劉姥姥走進了大觀園，耳目一新！中國器樂歷史源遠流長，古書有關周朝（公元前1121年）盛世時皇宮的「堂樂」文獻，記載當時宮廷樂隊由二十九至一百七十件樂器組成，再加幾十位歌手。唐朝太宗（公元627-649年）設十大類型樂隊，稱「十部伎」，其中三個樂隊演傳統音樂，其餘七隊奏出自高麗，小亞細亞及印度地區的樂曲。安祿山，史思明之亂（公元763年起），導致大批宮廷樂手逃離朝廷，流落民間，以賣藝或開舘授徒等方式，令器樂大衆化，普及化。到了元朝及明朝，戲曲、北方雜劇、南方傳奇大受群衆歡迎，器樂手漸漸變了戲曲陪襯者，純器樂演奏者地位下降。到了二十世紀，專門研究中國傳統音樂的學者和藝人致力把純民族器樂整理，部份作家也嘗試為民族器樂創作新的樂曲。

對我來說，中國傳統樂器及曲調有自己獨特的感染力。作些比例：古琴的音色及句法帶給我西洋樂器找不到的美感；胡琴只有兩條弦，但它扣人心弦的音色，與用四至六弦的西洋提琴不相仲伯。有人問：「那麽你到底喜歡西洋音樂還是中國音樂？」我的答案是：「兩樣也深愛。爲什麽？中、西音樂帶我進入兩個不同但相連的超凡領域。在那裏我感受到多麽美好的意境，多麽奇妙的圖案。兩種音樂都能令我進入同一境界。什麽境界？一個文字不能形容的完美世界。」


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1974年6月，炎炎仲夏的一個下午，放在我工作桌上的政府內部電話響了起來。來電者是港督私人秘書。

「Gordon，請於下午4時30分到港督府，麥督要見你。」陳祖澤秘書說。

步上港督府，我百思不得其解。麥督為何找我？

1972年，為香港青年樂團訪英籌款期間，我不時向麥督做報告。1973年初，樂團積極準備行程，我多次與麥督見面。但1973年8月，青年樂團回港後，我沒有再見過港督。我們已完成訪英任務，不再需要麻煩這位領導了。

「麥督到底為何找我？」我想。「不可能與我公務員的工作有關。通常要談政府施政，港督可能召見主管有關政策科的司長。我？我只是一個在政策科工作，比司長低6級的政務主任。港督絕對不會找一個政務主任談香港政策事宜。不可能！那麼他為何要見我？」

步進麥理浩港督辦公室，麥督坐在辦公桌，私人秘書陳祖澤先生坐在他桌旁。

麥督看着我。

「我今天談的是香港青年樂團。」港督說。

（待續）

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